我要开始批判了，我所基于的是中国文学的经纬，是《文心雕龙》里说“采摭英华”，也是“疾其虚伪”、“发其僻谬”、“明其诡诞”。
刘震云笔下写的都是小人物，诸如《一句顶一万句》里的老杨、老马、老李、老段等。
刘震云想要以小见大，写出一个时代、写出世道人心么。可也得想想，读者能获得什么，获得一堆的琐碎吗，获得几句话就能说清楚、偏偏堆了几十万字的婆婆爹爹的街谈巷语吗？
固然，刘震云得了一堆的文学奖，可又怎么样呢？只能说是一群不识货、互相抬庄的人罢了。
评价一本书如何好，有什么可取之处，有不能穷尽的层次，这是作者天才般的设计，这样的设计，是苦心经营、笔下泣血的结果，是为了让“少达而多穷”的生命留下文字的遗音，单凭文学的表达技巧绝不能实现，司马迁、范晔、兰陵笑笑生、张岱、曹雪芹等，无外乎此。
文字有以极精彩、让人不能忘的场面描写取胜，《金瓶梅》里宋蕙莲与西门庆媾合，她死的时候替丈夫哭诉，“你做奴才一场，好衣服没曾挣下一件在屋里”，自缢身死。他俩的身世遭遇，读者能够不怜悯而为之悲切么。有令人废书而叹此世道，《陶庵梦忆》里张岱开始如何富、又如何落魄了。有让人看清了几千年的社会现象，《儒林外史》里通过举业这一条线，让人看到了儒生们对科举如何痴迷、八股如鸦片，看到了有真学问、真人格的杜少卿，也看到了范进、严贡生。
小人物们不会庆幸被刘震云的笔记录，因为他们不理解文学是什么，只写小人物的刘震云，写了一堆琐碎，也太小了吧！这就是一堆所谓文学作品的现实，让人不禁有“沧海横流却是谁”之问了。
这些书有什么可看的，你以为我单是批判么？中国文学的笔，早就丢啦。